幾週前到書店一逛
原為了買本雜誌殺時間
不過突覺太久沒看書了
想買本小品來讀讀也罷
想了很久本已打算要買張曼娟的「妖物誌」
不過隨手一翻這本張曼娟的「不說話，只作伴」
覺得題材很有趣
也難得散文體會比小說來得吸引人
所以一轉念改買了這本「不說話，只作伴」
這本書有趣的地方在於全書用女性的筆觸、
觀點論述一些女性常有的人生觀與行為
幽默輕挑卻不誇張，反還煞是有理
令人折服也得人省思
書中論述男人的「意氣用事」、女人的「感情用事」
看似那麼稀鬆平常，卻引得人會心一笑
一卷中章節以「誰」字開頭，自問自答的筆調
「自問」如在切問女性讀者自身
「自答」提供給男性讀者另一種視野
「誰穿高跟鞋？」：
篇中描寫女人為穿高跟鞋受盡折磨
捨之不去、欲拒還迎的心情
到底是為了男人觀注的眼光多
抑或是為了女人自身的自信多
但可以確定的一點是
高跟鞋將持續歷久不衰
繼續魅惑男人，折磨女人
「誰想遇見初戀情人？」：
初戀的記憶往往總是特別鮮明
但在若干年後再遇上初戀情人
彼此又是什麼感覺呢？
害怕對方變得太多讓人大感意外
或是怕變得太少讓你回憶得太美太多
對方過得不怎麼好讓你嘆息
對方發展得太好太完美了
又立即宣判當初自己眼光錯誤，實不該選擇離開
無論如何，
當遇見初戀情人那刻都將會有令人意想不到的驚奇
「每個人都會與初戀情人再度相逢的，至少會有一次。」
會嗎？如果是你我，那你有想過你會攀談些什麼呢？
二卷中章節以「女人」開頭，形容為「男人」之特定事物
暗道女人箇中欷歔
換來男人莞爾一笑
「女人，是男人的啦啦隊！」：
筆者敘述一位女性朋友在婚後
先生固定每週日便要攜家帶眷地回老家陪母親
一幅和樂的家庭美景
時日漸長...太太已厭了，小孩也大了
逐漸提出抗議
男人終於抵不住終日陳詞
放棄了這個美好願景
太太反卻發現先生也不再去陪老母了
一問之下
先生無奈地說：「你們都不在，我不知道要跟她說什麼。」
原來，女人，是男人的啦啦隊！
少了啦啦隊，再怎麼簡單的事好像也少了那麼點信心
「女人，是男人的玫瑰！」：
對男人來說，女人確實是花
唯有玫瑰可以比擬
張愛玲用「紅玫瑰」、「白玫瑰」來形容女人的兩種類型
張曼娟則又把玫瑰分為「可望不可及的」、
「採下來插在瓶子裡的」、「親手栽在花園裡的」
男人一生至少總有個可望不可不可及的女人
當緣分到了，就採下一朵玫瑰放在自己的瓶子裡孤芳自賞
當有了女兒，便細心地栽培成為美麗的玫瑰
總害怕自己的苦心，被無心的採花賊不勞而獲地採去
儘管自己也曾經不勞而獲地踏進別人家的花園裡....
所以，女人，是男人的玫瑰！
是朵朵長在男人心裡一輩子剪不去的花朵
後話....
這陣子推介別人的書或唱片
幾乎都是女性作品為主
日前得人一問：「好像特別偏好女性作品？」
其實並非我特意去挑女性作品
而是女性天生原就具備較高的感度
在緒多藝術的呈現上能賦與更高的感性能量
當然，在超出感性之外的部分取捨得各憑本事了
一如紅學研究者評曹雪芹是：「男兒身，女兒心。」
即評其富感性的著眼卻又不失理性的筆調
故而紅樓夢被驚為傳世佳作
又如在歌曲的詮釋上
雖然在歌唱技巧上人人各有巧妙
如是我自己對歌唱亦有一番見解
不過對於特定女生的歌路畢竟也是不得窺其門徑
與其棄之不聞
不如靜心下來成為女性們稱職的聆聽者
對這一輩子揮之不去、又愛又恨的對等族群更有不同的理解
音樂如是、文學如是、諸般藝術如是....
原為了買本雜誌殺時間
不過突覺太久沒看書了
想買本小品來讀讀也罷
想了很久本已打算要買張曼娟的「妖物誌」
不過隨手一翻這本張曼娟的「不說話，只作伴」
覺得題材很有趣
也難得散文體會比小說來得吸引人
所以一轉念改買了這本「不說話，只作伴」
這本書有趣的地方在於全書用女性的筆觸、
觀點論述一些女性常有的人生觀與行為
幽默輕挑卻不誇張，反還煞是有理
令人折服也得人省思
書中論述男人的「意氣用事」、女人的「感情用事」
看似那麼稀鬆平常，卻引得人會心一笑
一卷中章節以「誰」字開頭，自問自答的筆調
「自問」如在切問女性讀者自身
「自答」提供給男性讀者另一種視野
「誰穿高跟鞋？」：
篇中描寫女人為穿高跟鞋受盡折磨
捨之不去、欲拒還迎的心情
到底是為了男人觀注的眼光多
抑或是為了女人自身的自信多
但可以確定的一點是
高跟鞋將持續歷久不衰
繼續魅惑男人，折磨女人
「誰想遇見初戀情人？」：
初戀的記憶往往總是特別鮮明
但在若干年後再遇上初戀情人
彼此又是什麼感覺呢？
害怕對方變得太多讓人大感意外
或是怕變得太少讓你回憶得太美太多
對方過得不怎麼好讓你嘆息
對方發展得太好太完美了
又立即宣判當初自己眼光錯誤，實不該選擇離開
無論如何，
當遇見初戀情人那刻都將會有令人意想不到的驚奇
「每個人都會與初戀情人再度相逢的，至少會有一次。」
會嗎？如果是你我，那你有想過你會攀談些什麼呢？
二卷中章節以「女人」開頭，形容為「男人」之特定事物
暗道女人箇中欷歔
換來男人莞爾一笑
「女人，是男人的啦啦隊！」：
筆者敘述一位女性朋友在婚後
先生固定每週日便要攜家帶眷地回老家陪母親
一幅和樂的家庭美景
時日漸長...太太已厭了，小孩也大了
逐漸提出抗議
男人終於抵不住終日陳詞
放棄了這個美好願景
太太反卻發現先生也不再去陪老母了
一問之下
先生無奈地說：「你們都不在，我不知道要跟她說什麼。」
原來，女人，是男人的啦啦隊！
少了啦啦隊，再怎麼簡單的事好像也少了那麼點信心
「女人，是男人的玫瑰！」：
對男人來說，女人確實是花
唯有玫瑰可以比擬
張愛玲用「紅玫瑰」、「白玫瑰」來形容女人的兩種類型
張曼娟則又把玫瑰分為「可望不可及的」、
「採下來插在瓶子裡的」、「親手栽在花園裡的」
男人一生至少總有個可望不可不可及的女人
當緣分到了，就採下一朵玫瑰放在自己的瓶子裡孤芳自賞
當有了女兒，便細心地栽培成為美麗的玫瑰
總害怕自己的苦心，被無心的採花賊不勞而獲地採去
儘管自己也曾經不勞而獲地踏進別人家的花園裡....
所以，女人，是男人的玫瑰！
是朵朵長在男人心裡一輩子剪不去的花朵
後話....
這陣子推介別人的書或唱片
幾乎都是女性作品為主
日前得人一問：「好像特別偏好女性作品？」
其實並非我特意去挑女性作品
而是女性天生原就具備較高的感度
在緒多藝術的呈現上能賦與更高的感性能量
當然，在超出感性之外的部分取捨得各憑本事了
一如紅學研究者評曹雪芹是：「男兒身，女兒心。」
即評其富感性的著眼卻又不失理性的筆調
故而紅樓夢被驚為傳世佳作
又如在歌曲的詮釋上
雖然在歌唱技巧上人人各有巧妙
如是我自己對歌唱亦有一番見解
不過對於特定女生的歌路畢竟也是不得窺其門徑
與其棄之不聞
不如靜心下來成為女性們稱職的聆聽者
對這一輩子揮之不去、又愛又恨的對等族群更有不同的理解
音樂如是、文學如是、諸般藝術如是....
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